关于维尔登斯坦艺术帝国的丑陋争斗 - 彭博社

在最近几周的纽约安静餐厅和巴黎私人沙龙中，盖伊·维尔登斯坦成为了亿万富翁家族衰退的活生生的教训：被律师包围，受到同情，出售画作——但仍然富有。这就是当你面临一场可能让你的家族损失五亿美元的遗产税案件时的情况。或者至少，剩下的家族成员：他的兄弟、父亲和继母都已去世。70岁的维尔登斯坦肩负着确保家族第五代艺术交易财富能够传承到第六代的责任。筹集4.48亿欧元（4.96亿美元）的现金——法国政府声称他的家族欠下的未缴税款和费用——足以让即使是世界上最富有的人也面临灾难的边缘。

然而，生活仍需继续。维尔登斯坦在今年早些时候的纽约佳士得拍卖会上出售了价值120万美元的旧大师作品，他仍然拥有他在2008年底以3250万美元购入的曼哈顿联排别墅，尽管根据最近的媒体报道，这个房子也在出售。在巴黎，税务审判将在那里进行，他拥有家族公寓，尽管目前它已被合法扣押，家具也被封存。他仍然穿着双排扣西装外出，与法国金融界的教父们交往，因保持外表而受到钦佩。他们知道，正是由于可怕的财政部门——法国相当于美国国税局的存在，他们自己才没有向税务官解释离岸信托和保存在金库中的毕加索作品。毕竟，维尔登斯坦仍然是他们中的一员：2003年，他将自己的湾流IV飞机出售给当时的拉扎德董事长米歇尔·大卫-维尔；他的家族与罗斯柴尔德银行合作已有数十年；他维持着维尔登斯坦研究所，这是一个艺术历史的殿堂，其合理目录对于19和20世纪最重要的艺术家如此详尽，以至于没有所谓的维尔登斯坦索引号，莫奈的作品将毫无价值。

“在现金、权力和最重要的尊严方面，没有人能像维尔登斯坦家族那样成功，”艺术历史学家约翰·理查森说。“没有人。”

(左至右) 丹尼尔、盖伊和亚历克，1999年由赫尔穆特·牛顿拍摄 “当你超级富有并想炫耀时，你会去维尔登斯坦家族的地方。你可以告诉芝加哥的每个人，‘哦，我前几天在维尔登斯坦家族的地方。我在考虑买一幅拉斐尔的作品。’”

摄影师：赫尔穆特·牛顿/马科诺基摄影这个家族的生意建立在秘密之上——秘密保守得如此严密，以至于维尔登斯坦曾表示，直到他父亲丹尼尔在2001年去世，他才了解到家族的财务运作。当时在处理遗产时，盖伊和他的兄弟亚历克声称他们父亲的净资产为4090万欧元，约合4500万美元。为了支付1770万欧元的遗产税，他们将一套由玛丽·安托瓦内特最喜欢的雕塑家创作的浮雕赠送给法国共和国——当时的法国总统尼古拉·萨科齐是这个家族的密友。尽管这些浮雕非常美丽，但这实际上成了一种“让他们吃蛋糕”的时刻，向法国公众抛出一些残羹冷炙，而法国检察官声称，维尔登斯坦家族则在为自己保留一座庞大的财产、艺术、现金和投资。在丹尼尔去世的那一个月，政府发现了一场真正的艺术空运，价值1.88亿美元的画作从美国转移到瑞士。

一幅画保持原样。一幅属于维尔登斯坦的卡拉瓦乔画作挂在纽约大都会艺术博物馆的画廊里。被称为 琵琶演奏者，它的价值达数千万美元，可能比整个申报的遗产还要多。法国检察官很快会得出结论，家族的金库里必定还有更多这样的作品。

去年一月的一个早晨，维尔登斯坦在法官面前露面后，静静地潜伏在巴黎司法宫一间刑事法庭外的走廊里，裹着他的棕色外套。他站在一位律师身后，律师负责谈论那些令人不快的法律事务，预计将在今年晚些时候进入审判阶段。

几个月前，他已经在光鲜的蔚蓝海岸读物 巴黎竞赛 中讲述了自己的故事。维尔登斯坦家族的成员第一次利用大众媒体是在1990年代末，当时，盖伊的嫂子乔斯林在与亚历克的离婚过程中吸引了 纽约 杂志和 名利场 的关注；关于俄罗斯模特、宠物豹子、五位数的洗衣和干洗账单，以及乔斯林的毁容面部手术的指控浮出水面，亚历克称这是她试图看起来更像猫的持续努力。

“我们一直是非常谨慎的人，”维尔登斯坦对法国杂志说。“我父亲不世故，我也不，以至于几乎没有人知道我妻子的样子。”（世故，当然，与全球化不同；维尔登斯坦是法国公民，出生在纽约，他在曼哈顿上东区的法语学校和常春藤联盟学校教育他的孩子们。）维尔登斯坦声称，他如此脚踏实地，以至于尽管自1990年以来一直担任家族企业维尔登斯坦公司的总裁，他并没有能力将家族的财富隐瞒于法国政府，正如他被指控的那样。

“我和我哥哥毫无头绪，”他说。“我父亲从未谈论过他的生意。他在世时不会来请我为他管理财富或处理财产提供建议。我知道他有信托，但他从未告诉我细节。”通过律师，维尔登斯坦拒绝对此文章发表评论。

丹尼尔（左）和亚历克在1965年的纽约画廊摄影师：美联社照片1870年，维尔登斯坦王朝的创始人内森离开了他出生的阿尔萨斯，前往巴黎，在那里他很快从修裤子转行卖画，并在拉菲特街开设了他的第一家画廊。艺术界正在转型：几个世纪以来，唯一购买和销售任何质量油画的人是欧洲的贵族；有婚姻要安排，有情妇要奉承，还有城堡和城堡要填满奇幻的风景和嬉戏的女神。但到19世纪末，这些贵族正处于长达200年的衰退末期，被工业和政治革命所压垮。

旧世界的灭亡与新世界的崛起同时发生：拥有几乎难以想象的财富的美国百万富翁，如洛克菲勒、弗里克和古根海姆，渴望购买旧贵族急于出售的东西。内森，随后是他的儿子乔治，成为了中介，带着现金到空荡荡的城堡中收购杰作，然后再转手出售。对于这些作品中的最佳者，下一步不可避免地是它们最终进入美国的大型博物馆。

以让-奥诺雷·弗拉戈纳尔的 两姐妹 为例，这是一幅生动的肖像，描绘了两位优雅着装的年轻女性，目前在大都会博物馆615号画廊展出。最初由法国艺术收藏家维里侯爵拥有，之后转手给另一位侯爵，再到瑞典的一个收藏，接着是俄罗斯总领事，最后在1916年转到维尔登斯坦家族。他们的画廊保留了这幅画两年，然后以194,000美元的价格卖给了美国煤矿大亨爱德华·伯温，伯温的家族后来将其赠予大都会博物馆。这只是众多作品中的一件。伯温当年还从维尔登斯坦那里以228,000美元购买了另一幅由玛丽-吉耶敏·贝努瓦创作的画作。

在1903年，维尔登斯坦家族在纽约开设了一家分馆；1905年，他们将巴黎画廊迁至57号拉博埃蒂街，这是一座由查尔斯·德·瓦伊利设计的华丽大厦，他还设计了巴黎的奥德翁剧院。到1925年，伦敦也有了维尔登斯坦画廊，家族以数千倍于美国年均收入的价格出售艺术品。1915年，他们购买了马里安塔尔城堡，这是巴黎最大的私人住宅之一；几十年后，他们将纽约画廊迁至东64街的一座五层大厦，然后在附近又购买了一座大厦作为家族住所。

丹尼尔，乔治的儿子和第三代的唯一领导者，正致力于将画廊和家族从单纯的经销商转变为该领域的顶尖专家。丹尼尔大部分时间生活在巴黎（尽管带有家族三只蓝色马蹄铁标志的私人飞机使得跨洲旅行变得轻松），他将自己塑造成一位绅士学者，在巴黎建立了维尔登斯坦研究所。该研究所的标志是其详尽的目录。其莫奈目录花费了40年时间编纂；爱德华·维拉尔的目录则花费了60年。这类工作进一步提升了画廊的地位。“我认为，当你超级富有并想要炫耀时，你会去维尔登斯坦，”理查德森说，他以多卷本的毕加索传记而闻名。“你可以告诉芝加哥的每个人，‘哦，我前几天在维尔登斯坦。我在考虑买一幅拉斐尔的作品。’”

丹尼尔，中央，与他的第二任妻子西尔维亚，以及盖伊在1984年摄影师：阿兰·戴维森/图片库在许多方面，维尔登斯坦家族的影响力在1990年达到了顶峰，那一年盖伊成为维尔登斯坦公司的总裁，并揭示了最终会挂在大都会博物馆墙上的卡拉瓦乔。根据当时大都会博物馆欧洲绘画策展人基思·克里斯蒂安森的说法，这幅画长期以来被认为是复制品，但实际上是一位老大师的作品。这个消息通过一本50页的目录和大都会博物馆的展览《重新发现的卡拉瓦乔： 鲁特演奏者》发布。一本 纽约时报的评论称这幅画的真实性 不可辩驳，并指出这件作品已被置于博物馆的“长期借展”中。

未提及的是维尔登斯坦家族的意外之财。 鲁特演奏者的新地位使其估计价值从数千美元提升到接近无价的地步。私人手中最有价值的画作名单将其当前价值定在高达1亿美元，尽管顶级卡拉瓦乔作品在拍卖中的稀缺意味着评估其真实价格是不可能的。如果维尔登斯坦家族没有几乎立即以这幅作品的价值进行借贷，所有这些猜测将是学术性的——毕竟，这幅画是借给博物馆的。虽然卡拉瓦乔在大都会博物馆的价值上升，但这个家庭根据自己的意愿投资了这幅画的价值。

然而，就在盖伊已经55岁时，终于开始适应父亲生意的领导时，生意却发生了变化。“现在大笔的钱主要在现代艺术，”理查德森说。“而老大师部门的生意，曾经是他们的主要业务，现在却表现得很糟糕。”到1990年代末，家庭开始分裂，至少在公开场合，他们的艺术交易开始减退。他们在艺术生意上的参与不如在富有生意上多。然后，维尔登斯坦的女性们扭转了局面。

乔斯林在1997年 纽约杂志封面上的照片

从他的反应来看，亚历克并没有预料到他的妻子会在1997年9月3日的晚上回家。乔斯林当时在75,000英亩的维尔登斯坦 牧场（那里有大象和白犀牛，《走出非洲》就是在这里拍摄的）远远地待着。到达他们的曼哈顿联排别墅时，她发现57岁的亚历克和一名19岁的女性在一起。亚历克对这种闯入感到愤怒，手持一把半自动手枪，腰间围着一条毛巾。乔斯林拨打了警察电话，亚历克在监狱里过了一夜。随后的离婚在纽约的小报上展开，正是对四年后家族财务在家长去世后将如何暴露的预演。

在2001年10月，曾与癌症斗争的丹尼尔陷入昏迷。他的第二任妻子西尔维亚在他的病床旁守夜，直到他在10月23日去世。两周后，她签署文件放弃了对已故丈夫遗产的权利。根据西尔维亚的说法，她的继子——盖伊和亚历克告诉她，如果不这样做，税款将使她破产。直到两年后，她才雇佣了一位律师。她最终对盖伊和亚历克提起诉讼，声称她被剥夺了继承权，并且这个家庭拥有的信托和房地产价值不仅仅是数百万美元，而是数十亿。

法国税务机关注意到了这一点，并开始更仔细地审查丹尼尔的遗产——并开始相信他们也被低估了。

正如法国检察官后来了解到的那样，在维尔登斯坦家族在法庭上声称丹尼尔的遗产价值不超过4500万美元的同时，家族的代表正在谈判借款1亿美元，以2.5亿美元的艺术品作为抵押，根据来自开曼群岛的Coutts & Co.的交易信件，该银行被称为女王的银行，因为伊丽莎白二世是其客户。提案要求维尔登斯坦的德尔塔信托承诺一系列来自不同历史时期艺术家的作品。（信托中的作品包括皮埃尔·博纳尔和弗拉戈纳尔的画作，以及1918年毕加索为盖伊和亚历克的祖母乔治·维尔登斯坦夫人所画的素描。）作为交换，Coutts将提供现金并代表德尔塔信托进行投资。根据一位熟悉谈判的人士，这笔交易并未完成。

在2005年，巴黎上诉法院宣布西尔维亚签署的遗产协议无效，并要求对家族财产进行全面清查，这些财产包括位于纽约和法国的住宅、肯尼亚的牧场、信托、赛马和艺术品。在动荡中，亚历克于2008年去世。西尔维亚随后于2010年去世。这使得盖伊成为了更勤奋的兄弟——他每天都按时到纽约画廊工作，也许同样重要的是，他从未因婚外情而上过头条——承担了法国政府调查的全部压力。

法国财政部门在2011年通知剩余的维尔登斯坦继承人，他们的审计发现应税资产总额为6.157亿欧元——这比家族最初申报的金额多出10倍以上。这个总额包括19幅价值6490万欧元的博纳尔画作，这些画作存放在日内瓦自由港和仓库（以西尔维亚的名字命名的信托持有）中，以及由德尔塔信托持有的2.813亿欧元的画作。然而，即使这个数字与税务机关最终得出的数字相比也显得微不足道。他们现在表示，德尔塔信托的价值单独就达到了11亿美元。

这次，税款不会通过捐赠浮雕来支付。法国政府发布了一份修正提案，要求额外征收4.694亿欧元，包括利息和罚款。后来这个数字被降低到约4.48亿欧元。

2015年4月9日，巴黎的调查法官对盖伊和其他被告，包括亚历克的遗孀（他已再婚）、儿子以及几位家族顾问，因处理丹尼尔遗产相关的指控进行了起诉。调查人员声称，除了1.88亿美元的艺术空运外，信托内还有价值8.5亿美元的画作分散在世界各地，大部分在瑞士，还有一些散落在巴黎、伦敦、布宜诺斯艾利斯、东京和其他城市，起诉书中写道。

维尔登斯坦家族坚持他们原始税务索赔的有效性，在法庭上声称信托中持有的资产并不合法地属于丹尼尔，可以随意支配。相反，这些资产属于信托，因此不应计入遗产税。检察官反驳称，这些信托并不真正独立，指出证据表明，德尔塔信托成为了盖伊和亚历克的财富来源，从2001年到2004年，数十件总价值数千万的艺术品被分配给他们。检察官声称，声称没有人真正拥有价值数亿美元的画作是荒谬的。

数十项主要资产仍未受到全面审查，至少在法国当局——可以对任何地方持有的资产征收遗产税——完全弄清楚谁拥有什么之前，这些资产不会受到审查。例如，纽约的物业，包括维尔登斯坦公司总部，该家族在2014年几乎以9000万美元的价格将其出售给卡塔尔政府（卡塔尔最终退出），私人飞机，甚至卡拉瓦乔的作品，都不计入法国的税务索赔中。也没有提到股票、债券或现金。维尔登斯坦家族财富的全部程度尚不清楚。但关于这个家族财富背后的交易及其声誉有非常公开的记录。你只需看看世界上最伟大的博物馆的墙壁。

数百万游客在芝加哥艺术学院欣赏了古斯塔夫·卡耶博特的 巴黎街头；雨天，这是19世纪最著名的画作之一。维尔登斯坦家族于1964年将其出售给了艺术学院。

大都会博物馆有自己与这个家族相关的杰作名单。走上宏伟的主楼梯，你会来到庞大的欧洲绘画画廊的入口，这里是一个充满黑暗油画和沉重镀金框架的房间迷宫。该部分的44个画廊中近一半至少有一幅画作具有维尔登斯坦的来源；仅615号画廊就有七幅曾经属于这个家族的作品。

2016年1月，男子与他的律师摄影师：米歇尔·欧尔/AP照片维尔登斯坦的艺术品在大都会博物馆不仅仅是旧大师的作品。当出版亿万富翁沃尔特·安嫩伯格在1991年向博物馆捐赠50幅印象派画作时，纽约时报估计它们的总价值“约为10亿美元。”这50幅画中有27幅是从维尔登斯坦家族购买或经过他们之手的，包括一幅惊艳的绿白色静物画，玫瑰，由文森特·梵高创作。

总的来说，大都会博物馆至少有360件物品具有维尔登斯坦的来源。它们包括油画、素描、水彩画、雕塑、挂毯，甚至镀金镜子。单独来看，它们就构成了一个世界级的博物馆。

然而，有一件作品将缺席于这个假设的迷你大都会博物馆：在2013年，维尔登斯坦家族悄然将鲁特演奏者从大都会博物馆的墙上移除。长期借展已被终止。外界猜测，随着丹尼尔和亚历克去世，继承人被诉讼包围，艺术交易业务已不复往日辉煌，拥有一幅价值1亿美元的画作挂在博物馆里的声望已不再超过将其保存在家族金库中的安全性。那个金库究竟在哪里，仍然是一个猜测的问题。

—与加斯帕尔·塞巴格