钟雪萍：白玉兰的躁和老农民的静

据说“白玉兰”电视剧奖的奖龄至今已年过二十。今年，因为正好有时间，我第一次看现场直播的颁奖典礼。尽管是第一次，而且也无法跟过去的做比较，但看着看着发现自己想对着电视机说话，还好几次换台。只是为了做事完整才又返回，看完。

凡是仪式都给人僵硬不自然的感觉，从奥斯卡颁奖仪式到白玉兰，包括相对而言最有看头的“马克吐温美国幽默奖”(Mark Twain Prize of American Humor) 的颁奖仪式。后者也是个年度奖，由肯尼迪表演艺术中心举办，每次奖给一个被公认为对美国幽默有重大贡献的人。2015年10月将举办第十八次颁奖仪式，说是基于世界范围内的推荐，但这一次的获奖者仍然是个美国人。当然Eddie Murphy是个确实不错的喜剧演员。说连这个颁奖仪式都多少显得僵硬不自然，是因为它的全程安排以吹捧为主。

话归正题：因此特别赞赏白玉兰颁奖时间上的短。当然，如果主持人能够放松点，问些有意思的问题什么的，让电视机前看的人也放松点，帮助减轻台上台下机里机外观者们的尴尬感，也许能让这个一年又一年的仪式更上一层楼，再长点也能忍受。

不过，这些问题都在预料之中，无需多加诟病。

有点奇葩的是那段关于美剧制作的“静”和国剧制作的“噪（躁？燥？）”的发言。尽管符合一些国人但凡提到美国必先把自己比下去的思维习惯，但怎么说都觉得这个“自我批评”有点媚。

不可否认，在国内打开电视，感觉确实闹，尤其是很多电视剧还总喜欢让女性角色大哭小闹、小哭大闹，似乎比着谁弄的声响大。那种“噪音”往往不可否认地迎合某种趣味，传递着某种偏见，并强化不加思索的习惯，等等。

但是，这跟“噪（燥？躁？）”本身应该无关。难道“静”就不会也是迎合某种趣味，传递偏见，并强化不加思索的习惯吗？更别说，在美国，我的朋友中就有很多人以不看电视为荣，因为他们恰恰视电视为“文化噪音”。

而这次被提名的那些国产剧，无论得奖与否，制作上确实有很不错的。不知缘何他们的存在不被拿来作“噪”与“静”的比较。

因为欣赏李雪健的表演，特意找时间看了《嘿，老头！》。尽管故事本身有不少漏洞，但是李雪健的表演堪称一绝。很难想象，没有内心的“静”，李雪健能够将一位患上老年痴呆症的老头演得如此到位，完全堪比人们熟知的好莱坞巨星Dustin Hoffman, Meryl Streep, Jullianne Moore等演过的先天性智障或老年痴呆的角色。而且不止堪比，可以说更好，因为那不只是100分钟左右的演绎。 进而言之，李雪健的戏路子之宽，每个角色的演绎之到位，之有感染力，并且全部都在所谓“噪/燥/燥”的时代里完成。那，需要怎样一种内在的“静”才能做到？

演员王雷，尽管没有获奖，他在《平凡的世界》中的表演，亦属一种“静”下来之后才能到达的表现。尽管没有看过《老农民》这出戏，但感觉陈宝国在获奖之后说自己一直想把工、农、兵都演过，是一位演员颇具“中国特色”的愿望；至少在中国，“工农兵”仍然在文化政治话语中具有合法性，可以成为一位优秀演员希望演好的角色。无论现实如何，在如今小资“称霸”文化的时代里，对工人和农民的命运加以关注，即使格局和角度有限，也是一种中国式的思考，一种“沉静”。

“噪”中有“静”其实更加难能可贵。如果去媚存真的理解上述在颁奖仪式上关于“静”和“噪”的言说，中国电视剧人确实应该更多地发现存在于当下浮躁社会中那些“静”的力量，更好地展示其中的各种矛盾、张力、潜力和精神。

主演《老农民》的陈宝国在获奖之后说自己一直想把工、农、兵都演过

陈宝国在《老农民》中的扮相

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