纽约、伦敦和洛杉矶主导流行音乐超级明星的地理分布 - 彭博社

a katz / Shutterstock.com这个星期天标志着VMAs的第32个周年纪念，这个活动如今因其 争议性特技 和其 标志性表演 而传奇。但无论每年舞台上出现什么疯狂的举动，流行音乐始终是颁奖典礼的核心。VMAs的表演帮助像布兰妮·斯皮尔斯、泰勒·斯威夫特和麦莉·赛勒斯这样的艺术家跃升至流行明星的最高层次。然而，在“时尚舞”或“扭臀舞”之前，原始的流行明星——当然还有宾·克罗斯比、弗兰克·西纳特拉、埃尔维斯和披头士——在流行音乐界同样，甚至更为主导。

彭博社城市实验室一位艺术家重新构想童年的空间，结果却充满荆棘房地产开发商Naftali在迈阿密海滩寻找交易，借助佛罗里达的推动美国的驾驶和拥堵率比以往任何时候都高海牙成为全球首个禁止石油和航空广告的城市这些艺术家都来自不同的时代和背景，但一个有趣的问题依然存在：流行明星的崛起在多大程度上受到特定城市的推动？流行音乐的中心自老派歌手和摇滚乐时代以来是否发生了变化？还是有一些城市继续培养世界领先的流行明星？

为了深入了解流行音乐的主要中心或场景，我向帕特里克·阿德勒（Patrick Adler）求助，他是加州大学洛杉矶分校（UCLA）城市规划的博士生，也是 马丁繁荣研究所（MPI）的校友。阿德勒开发了一个数据库，涵盖了1950年至2014年间全球最畅销的流行明星，基于每个十年（从1950年代到2000年代）的 50位最畅销艺术家 和2010年至2014年间的18位最畅销艺术家。信息来源于 音乐产业数据，这是社会科学家使用的标准音乐数据来源，追踪了全球超过30个国家六十多年来的专辑和单曲销售情况。

然后，阿德勒使用了传记资源，如 全音乐指南 和艺术家传记，以确定这些流行明星的出生地、他们成名时居住的地方以及他们的音乐公司所在地。由于一些明星随着时间的推移改变了地点，阿德勒将他们分配到他们在特定十年中首次成名的城市。例如，披头士乐队在1960年代被认定为利物浦乐队，但在1970年代则被认定为伦敦乐队。最终，阿德勒为258位流行明星生成了一个位置数据库。

美国与英国

美国无疑是流行明星的主要生产地。在1950年至2014年间，超过70%（72.2%）的流行明星出生在美国。不到四分之一（15.6%）的流行明星出生在英国，但有两个英国乐队——滚石乐队和披头士乐队——是唯一两个在四个不同十年中进入前50名畅销音乐表演者名单的乐队。近6%（5.56%）的流行明星来自加拿大。除了意大利，没有其他国家的流行明星占比超过1%。在过去五十年中，全球最大的流行明星中，超过20%出生于仅两个城市：纽约（14%）和伦敦（7%）。

滚石乐队于2013年7月在伦敦海德公园演出。马克·艾伦/视觉中国/AP但美国作为流行音乐中心的地位随着时间的推移而有所变化。美国在1950年代占据主导地位，当时超过90%的流行明星，包括像弗兰克·辛纳特拉和埃尔维斯·普雷斯利这样的超级明星，都是在这里出生的。到了1970年代和1980年代，出生于美国的流行明星比例下降到不足一半，而英国的比例达到了30%到40%。视频在这一转变中发挥了作用。MTV帮助推动了像警察乐队、杜兰杜兰和宠物商店男孩这样的艺人，并重新激活了大卫·鲍伊、创世纪乐队和滚石乐队等英国艺人，帮助他们跨入流行音乐。虽然视频文化在美国刚刚兴起，但在英国已经相当成熟，至少在一段时间内给了英国音乐人一个优势。

在过去十年左右的时间里，美国再次领先，现在大约四分之三的流行明星出生于美国——这基于像Jay Z、碧昂丝、泰勒·斯威夫特和麦莉·赛勒斯等艺术家的全球流行音乐成功。

超级明星与超级城市

尽管关于互联网开放音乐产业的讨论很多，但只有三个城市主导了流行明星的宇宙——而且它们已经这样做了超过半个世纪。纽约、伦敦和洛杉矶共同占据了1950年至2014年间流行音乐最大制作人的近三分之二（63.2%）。

这也随着时间的推移而波动。1950年代，纽约领先，当时有36%的流行明星，如弗兰克·辛纳特拉、约翰尼·马西斯和罗丝玛丽·克鲁尼，洛杉矶占20%，伦敦仅占2%。到1960年代，伦敦迅速崛起，受到英国入侵的推动——如Kinks乐队、戴夫·克拉克五人组和动物乐队——以30%的流行明星位居榜首，而纽约为24%，洛杉矶为16%。1970年代，伦敦进一步扩大领先优势，拥有42%的流行明星——以齐柏林飞艇、平克·弗洛伊德和杰斯罗·塔尔等乐队为主——而洛杉矶为18%，纽约为10%。进入1980年代，伦敦保持领先，拥有32%的流行明星，尽管纽约的比例上升到26%，而洛杉矶下降到14%。

到1990年，洛杉矶与伦敦并列领先，拥有24%的流行明星——以雪儿、迈克尔·杰克逊、珍妮特·杰克逊和红辣椒乐队等人为首，而纽约则为12%。但到2000年，纽约再次以24%的比例领先——得益于麦当娜、布鲁斯·斯普林斯汀、邦·乔维和碧昂丝等明星——超越了洛杉矶（20%）和伦敦（8%）。音乐视频和MTV再次帮助推出或重振了许多这些艺人。

这三座大城市在音乐风格和类型之间的转变能力令人难以置信。纽约从1950年代受爵士乐影响的大乐队声音（如弗兰克·西纳特拉、约翰·马蒂斯和乔治·克鲁尼）转变到1960年代和1970年代的民谣和创作歌手（如鲍勃·迪伦、西蒙与加芬克尔和卡罗尔·金），再到新浪潮（如谈话头乐队）、摇滚（如布鲁斯·斯普林斯汀）、80年代舞曲流行（如麦当娜），最后在1990年代和2000年代转向玛丽亚·凯莉、惠特尼·休斯顿和碧昂丝等流行女歌手。洛杉矶则从1950年代的切特·贝克和佩里·科莫转变到1960年代的鸟乐队、海滩男孩和门乐队，再到1970年代的杰克逊兄弟，随后是红辣椒乐队和黑眼豆豆，最后是布鲁诺·马尔斯和马伦五号。伦敦则从滚石乐队、凯恩克斯和动物乐队转变到齐柏林飞艇和平克·弗洛伊德；然后从警察乐队、宠物商店男孩和菲尔·柯林斯转向酷玩乐队；最后是阿黛尔和艾莉·古尔丁。

这些城市的一个不同之处在于它们所产生的流行明星类型。伦敦产生的乐队更多——大约60%的流行明星都是乐队。纽约和洛杉矶则产生更多的独唱艺人——纽约的流行明星中超过85%是独唱艺人，而洛杉矶则接近70%。

流行明星的非凡地理聚集在下面的地图中体现出来，该地图由我的MPI同事伊莎贝尔·里奇（Isabel Ritchie）创建，展示了个别艺人在与他们出生地和唱片公司所在地的比较中，在各个城市的热门歌曲。

以下表格还比较了在伦敦、纽约和洛杉矶出生的流行明星（这次包括个人和团体）的百分比与在这些城市拥有热门歌曲的艺人数量。

流行明星在何处获得热门歌曲与他们出生地的对比，1950-2014

伦敦	22.3%	6.6%
纽约	21.0%	13.7%
洛杉矶	19.8%	2.2%

以纽约为例：那里出生的流行明星比其他地方都多（14%）。接下来考虑洛杉矶：在过去几十年中，只有四位流行明星出生在那里，但20%的明星在他们成名时是以洛杉矶为基地。伦敦也有类似的模式：只有6%的流行明星出生在那里，但22%的明星在他们大获成功时位于那里。

小城市在塑造特定流行音乐类型或细分市场方面有时具有重要影响。底特律对早期灵魂乐和节奏蓝调的影响极为深远，明星如约翰尼·雷（Johnnie Ray）、四顶（Four Tops）、超越乐队（Supremes）和史蒂夫·汪达（Stevie Wonder）等。贝瑞·戈迪最终将摩城（Motown）迁至洛杉矶，后来被主要唱片公司接管，尽管底特律继续培养出像埃米纳姆（Eminem）和白条乐队（White Stripes）这样的新星。纳什维尔毫无疑问一直是乡村音乐的中心，从汉克·威廉姆斯（Hank Williams）到女歌手团体（Lady Antebellum）。与底特律相比，纳什维尔巩固了其在乡村音乐中的地位，并成为乡村以外流行音乐和流行明星的发射台，泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）就是一个显著的例子。当然，白条乐队的杰克·怀特（Jack White）也从底特律迁移到了那里。

纳什维尔市长卡尔·迪恩在2011年向杰克·怀特颁发音乐城市大使奖。美联社照片/唐·琼斯一些流行音乐界最大的明星来自于三大城市之外。埃尔维斯·普雷斯利来自孟菲斯。U2来自都柏林。席琳·迪翁来自蒙特利尔。阿巴来自斯德哥尔摩。然而，在过去六十年中，前50名畅销音乐艺人中，伦敦占据了15个名额，纽约占据了10个，洛杉矶占据了5个。

总的来说，纽约、洛杉矶和伦敦代表了音乐产业的关键中心。如下图所示，从1950年到2014年，惊人的90%的流行明星都在这三个城市的唱片公司工作——这个比例在任何一个十年中都没有低于88%。

按唱片公司所在地划分的流行明星，1950-2014

1950年代	58%	2%	28%	88%
1960年代	60%	20%	10%	90%
1970年代	34%	40%	18%	92%
1980年代	30%	42%	22%	94%
1990年代	24%	30%	36%	90%
2000年代	46%	18%	26%	90%
2010年代	33%	11%	28%	72%
总计	42%	25%	24%	90%

明星制造机制内部

尽管关于地方音乐场景增长的讨论很多，以及互联网和数字音乐的兴起使人们能够在任何地方创作音乐，但流行音乐的地理分布仍然极为不均，主要由三个超级城市主导。纳什维尔的泰勒·斯威夫特因而著名地搬到了纽约，并在写了一首关于这座城市的歌曲后，迅速成为了这座城市的音乐大使。这座城市也是碧昂丝和Lady Gaga等超级明星的家园。来自田纳西州的麦莉·赛勒斯也迁到了洛杉矶。如果这些名人的集中程度可以作为任何指标，那么吸引到这三座超级城市的明星们，正是塑造流行音乐宇宙数十年的关键。

确实，他们在流行音乐中的主导地位反映并且是他们在媒体、电影、时尚、电视等领域更广泛主导地位的结果，或者正如乔尼·米切尔早已所称的“流行歌曲背后的明星制造机制”。尽管今天名人音乐家的地位似乎因互联网和社交媒体——或像VMAs这样的节目而被放大，但这三座超级城市的明星制造机制可以追溯到克罗斯比、辛纳特拉和猫王的时代，他们的名声远远超出了音乐。下次当我们被最新最伟大的流行音乐现象所吸引时，我们也应该认识到城市的惊人持久力以及帮助造就他们的名人基础设施。

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