泰勒·斯威夫特对Spotify的战争没有意义 - 彭博社

斯威夫特于10月24日在洛杉矶演出摄影：凯文·温特/盖蒂图片社泰勒·斯威夫特与Spotify分手了。她限制数字发行的第一步是，在新专辑1989发布后，完全不在流媒体网站上发布——以巨大的销量——上周。现在，斯威夫特又将她的整个后续作品从Spotify撤下，这个流媒体服务拥有最多的订阅用户。

斯威夫特已经公开表示对流媒体持怀疑态度。“盗版、文件共享和流媒体大幅减少了付费专辑销售的数量，每位艺术家对此打击的应对方式都不同，”她在华尔街日报中写道。今年早些时候。但在应对数字音乐经济时，音乐家们并不真的面临非此即彼的选择，而她通过在Spotify上“隐身”的抗议举动并没有太多意义。

将1989排除在流媒体服务之外，是一项聪明且可以理解的举动，适合于一张备受期待的专辑的首发，这也是为数不多能够实现有意义销量的流行明星之一。希望以合法方式收听斯威夫特最新歌曲的粉丝们不得不为专辑付费，而这张专辑的销量也很不错。她2012年的专辑红也采取了同样的不流媒体政策，并且同样取得了良好的销量。

但是将她的回归专辑从Spotify下架是一个令人困惑的举动。音乐版权的商业运作很复杂，但基本上是这样的：当客户为他们的歌曲付费时，艺术家赚得更多，而当人们特别选择他们的歌曲时，收入会更高，而不是当它们出现在互联网广播服务中。Spotify的按需服务拥有超过1000万的付费订阅用户。因此，与YouTube和Pandora等在线竞争对手相比，Spotify的版权收入更倾向于艺术家。然而，Swift的粉丝仍然可以在这两项服务和其他几项服务上收听她的音乐。如果Swift要参与互联网，她应该留在Spotify上。

Spotify当然希望她回来。在九月份，Swift是美国用户中最受欢迎的艺术家，而公司的首席执行官Daniel Ek已经在 Twitter 上发表了他的看法。该公司指出，它将大约70%的收入用于版权费用。

最后，Spotify采取了一个古老的招数，试图赢回被拒绝的爱人： 为Swift制作了一个播放列表。