艺术收藏家和经销商在火热市场中寻求被遗忘的才华 - 彭博社

法国新现实主义运动的创始成员，马尔蒂尔·雷斯在1960年代因在纽约和洛杉矶的展览而广为人知。他最著名的是基于标志性旧大师画作和结合霓虹灯及发现物的波普艺术作品的拼贴画。在四十年没有在美国展出后，这位艺术家正受到美国收藏家的重新关注摄影：赫尔维·格洛根/Rapho/Getty Images法国艺术家马尔蒂尔·雷斯在去年五月他的霓虹面孔美人的波普画作在纽约的卢森堡与达扬画廊展出时，已经有超过四十年没有在美国举办个人展览。为了将这位78岁的画家重新引入美国市场，画廊制作了一本精装目录，并邀请艺术家、他的妻子和一名助理参加开幕式。画廊为超过60名记者举办了早午餐，并在米其林一星的咖啡馆Boulud为30位收藏家和策展人举办了晚宴。在展出的32件作品中，只有几件是出售的。它们全部售出，价格在50万美元到200万美元之间。

战后和当代艺术价格的飙升激励着经销商、收藏家和画廊重新发现那些被长期忽视的、价格合理且备受好评的艺术家。“这是一种全球市场的功能，”纽约专业艺术顾问协会的董事会主席温迪·克罗姆威尔说。“经销商必须不断有新材料。”

小吃：皮诺收藏，马尔蒂尔·雷斯/艺术家权利协会（ARS），纽约/ADAGP，巴黎（照片：艺术数字工作室）；破碎的画作：私人收藏，马尔蒂尔·雷斯/艺术家权利协会（ARS），纽约/ADAGP，巴黎（照片：阿尔贝托·里奇）；去年在卡普里（异国情调的标题）：2014年艺术家权利协会（ARS），纽约/ADAGP，巴黎根据欧洲美术基金会的数据，2013年全球艺术销售额增长了8%，达到474亿欧元（655亿美元），接近金融危机前的高点。阿特网C50指数结合了50位顶级当代和战后艺术家的销售数据，从2003年初到去年上涨了434%，超过了黄金、优质葡萄酒和股票。

去年十一月，弗朗西斯·培根的三幅卢西安·弗洛伊德研究成为拍卖史上最昂贵的艺术品，在纽约佳士得以1.424亿美元成交。第二天，安迪·沃霍尔的*银色车祸（双重灾难）*在苏富比以1.054亿美元售出。“人们感到被排除在外，”佳士得战后和当代艺术国际总监约翰·古德说。“他们知道这些艺术家的作品曾经价格低得多，并在寻找市场上被低估的事物的相似之处。”

随着新兴艺术家的作品价格达到数十万美元，一些收藏家将那些曾被认可但现在鲜为人知的艺术家的作品视为更安全的投资。“对年轻艺术家有疑虑的新买家更愿意选择在艺术史上有一席之地（即使是微小的一席）的艺术家，”比利时收藏家阿兰·塞尔瓦伊斯说。对于画廊来说，如果某位艺术家的工作室或遗产有大量库存，那么被遗忘的天才可以成为可靠的收入来源。“有很多材料可以利用，你知道该期待什么，”意大利评论家和策展人弗朗切斯科·博纳米说。发现这些艺术家的经销商“可以被视为纠正历史的英雄。”

展览视图由卢森堡与达扬提供；蓬皮杜中心照片由约翰·哈珀/盖蒂图片社提供

彭博社追求Spotify赢得对减少版税支付的诉讼驳回超级碗广告达到800万美元；预计更多人工智能和更少电影《白莲花》已经推动了泰国的旅游热潮《办公室》制片人寻求筹集高达2.5亿美元美国现代主义艺术家查尔斯·比德曼（1906-2004），他的作品受到皮特·蒙德里安和俄罗斯构成主义者的启发，在经历多年近乎无名之后开始受到关注。他在1930年代在纽约工作，短暂地在巴黎逗留，然后在40年代初搬到明尼苏达州的红翼市，在那里度过了余生，近40年没有被纽约画廊代理。

“他不常将作品借给展览，”纽约的梅孔尼与肖尔科夫美术馆的乔纳森·斯皮斯说。该画廊在11月的纽约艺术博览会上专门为比德曼设立了一个展位，并在过去两年中将他的画作出售给四个主要博物馆。曼哈顿的经销商梅雷迪斯·沃德表示，年轻的收藏家们正在发现他色彩丰富的生物形态画作和三维浮雕。她说，自那时以来，价格已经翻了一番，现在从15000美元的纸上作品到超过200000美元的浮雕不等。

经销商和收藏家们在寻找20世纪下半叶的作品时，将目光投向美国以外的艺术家，重新激发了对许多艺术家作品的需求。经销商玛丽安·博斯基第一次访问意大利福索姆布罗内的皮尔·保罗·卡尔佐拉里家中与她在2012年在纽约切尔西区的画廊展览之间间隔了两年多。她赢得了这位隐秘艺术家的信任，与佩斯画廊合作，并将作品放置在古根海姆和惠特尼博物馆的董事会上。“他们感到兴奋并传播了这个消息，”博斯基说。

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自2003年以来，50位顶尖当代和战后艺术家的价值上升

当卡尔佐拉里，70岁，意大利战后穷艺术运动的原始成员（因其从普通材料中创作而被称为“穷艺术”），在纽约待了超过20年后回归时，这场展览大获成功。大多数可用作品，价格从160,000美元到130万美元不等，均已售出。

艺术家因各种原因消失，包括品味的变化。有些年轻时去世，国际经销商从未推广他们。还有一些选择孤立生活。还有那些简单地耗尽了好点子，未能实现早期的承诺，这在他们的作品被重新审视时变得明显，评论家和策展人博纳米说。“这就像音乐，”他说。“有一部莫扎特的小歌剧已经50年没有演出了。你听它时会意识到这是一部小歌剧。这就是它为什么这么久没有演出的原因。”