建筑师莉兹·迪勒的公司将城市更新提升为高艺术 - 彭博社

在一月下旬的一个寒冷夜晚，59岁的伊丽莎白·迪勒（Elizabeth Diller），纽约建筑事务所Diller Scofidio + Renfro（DS+R）的创始合伙人，在曼哈顿的伦理文化协会的讲台上发言，面前坐着800名观众，其中许多人都准备好要争论。“在过去三周里，我收到的最多赞誉是我今晚来到这里的勇气，”她开始说道。随后，迪勒以她一贯的精准谈论了今晚的话题——现代艺术博物馆（Museum of Modern Art）有争议的决定，拆除邻近建筑，即美国民间艺术博物馆的前身。

拆除工作是现代艺术博物馆扩建的一部分，迪勒的公司正在设计这一扩建项目。这一选择结束了迪勒与她的合伙人兼丈夫里克·斯科菲迪奥（Ric Scofidio）与建筑师托德·威廉姆斯（Tod Williams）和比莉·齐恩（Billie Tsien）之间长久的友谊，后者是一对夫妇，14年前设计了民间艺术博物馆。（威廉姆斯和齐恩在1月8日发布声明，称这一决定“对纽约市来说是一次损失”，并且“错失了为一座对许多人有意义的建筑寻找新生命和目的的机会。”）迪勒表示，当她的公司接手这个项目时，他们认为可以说服现代艺术博物馆保留这座建筑，但经过六个月的研究，他们得出结论，必须拆除。“我通常支持适应性再利用，”她说。“有时这并不奏效。”

DS+R重新构想了高线公园，一个高架铁路，作为一个公共公园。

迪勒一直更倾向于大胆的想法而非传统，并开辟了自己的成名之路。她和斯科菲迪奥在她作为库珀联盟（Cooper Union）学生时相识。1979年，两人成为职业和浪漫伴侣。（他们声称不记得结婚的时间，但大多数人认为是在1980年代的某个时候。）她没有试图在像Gensler或Skidmore, Owings & Merrill这样的大公司找工作，而是利用信用卡资助模糊建筑、艺术和技术之间界限的研究项目——尤其是在物理空间中数字信息的展示。在此过程中，迪勒的作品为她赢得了麦克阿瑟基金会奖学金，即“天才奖”，以及国家设计奖。2001年，DS+R赢得了第一个大型委托，也是他们的第一个独立建筑：波士顿当代艺术学院的新家。这是该城市一个世纪以来建造的第一座新博物馆，2006年开放。位于波士顿海滨的一个死区，ICA很快吸引了开发商和餐饮业者前往附近的福特角（Fort Point），如今已成为一个繁荣的社区。

随后出现了更多高调的委托项目，包括位于纽约的哥伦比亚大学医学中心、华盛顿国家广场上的赫希霍恩博物馆的充气扩建，以及洛杉矶的布罗德艺术博物馆。尽管这些和其他项目巩固了DS+R在该领域精英中的地位，但迪勒仍然更像是一个异端而非主流。如果说她的作品中有一个统一的主题，洛杉矶时报的建筑评论家克里斯托弗·霍索恩表示，“那不是视觉或形式上的。更多的是关于带来某种概念敏感性，重新思考人们在当代城市中的聚集方式。”作为一个思想家，“在解释她作品的概念框架时，她可能比我能想到的任何人都更令人印象深刻，”霍索恩补充道。“但这并不意味着你擅长创造空间。我认为关于他们作为建筑师的遗产，评判仍在继续。”

在2003年初，迪勒的公司开始对纽约林肯中心进行重新设计，这个占地16英亩的综合体是大都会歌剧院、艾丽斯·图利音乐厅、朱莉亚德音乐学院和其他九个非营利组织的所在地。她将林肯中心从一个不友好的公共空间（建筑宏伟，建筑之间的广场没有遮挡阳光或风）转变为一个更像校园的空间，包括一个草坪覆盖的边缘，上面有一个部分下沉的新餐厅。

迪勒目前正在进行哈德逊园区的重新开发，这个项目源于DS+R对高线公园的工作，高线公园是从曼哈顿下城延伸到西侧中城的高架铁路。几十年前被遗弃，城市计划将其拆除。但社区活动家接过了这个事业，DS+R将这条铁路重新构想为一个公共公园。“这开始时是一个1.5亿美元的项目，”迪勒说，她努力说服政治家和附近的商家高线公园是个好主意。“它催生了大约数十亿美元的纽约周边开发。”这也激励了世界各地的数十个地方政府考虑如何重新利用现有基础设施。迪勒对这个项目的成功感到惊讶和高兴。她怀念第一次走在高线公园上的非法刺激——那时进入是违法的——但她欣赏这个公园作为“从不同的视角以非常不同的方式看待城市的机会。”

在哈德逊园区，一个位于曼哈顿西端的28英亩地块，高线的尽头，迪勒的公司正在与建筑师大卫·罗克韦尔合作建设文化仓库，计划于2018年开放。该建筑将包括灵活的展览空间以及一个巨大的可伸缩屋顶。“这个项目几乎可以承载任何东西，”迪勒说。“未来的艺术是什么样子？我们不知道。我们能做的就是规划一块空间，并拥有一个可以支持它的开放基础设施。”

迪勒职业生涯的前几十年涉及艺术装置、表演布景和概念建筑，她保留了跨学科的特质。导演斯派克·琼斯在电影 她 的片尾中提到了DS+R。他曾表示，与迪勒和斯科菲迪奥的对话帮助他想象了电影的近未来世界。迪勒回报了这个恩情，引用琼斯的愿景作为她在莫斯科刚开始的一个项目的灵感。在 她 中，她说，“事情只是稍微有些偏差，并不是所有的东西都能预测地对齐。”