在海外拥有追随者的伍迪·艾伦将他的笑声换成欧元 - 彭博社

凯特·布兰切特在伍迪·艾伦的新电影《蓝色茉莉》中主演照片由索尼影业经典/Everett提供伍迪·艾伦上周末迎来了他有史以来最好的开局之一，当时 《蓝色茉莉》 在六个地点赚取了612,064美元——每个影院的惊人收入为102,011美元。鉴于强劲的评价和可能的奥斯卡竞选，主演凯特·布兰切特，这部电影在接下来的几周内可能会表现强劲。它几乎可以保证收回成本，因为艾伦的电影通常花费1500万美元到2500万美元。近年来，这种独立预算范围变得稀有，但艾伦不知何故继续在其中工作，并且保持惊人的一致性，在过去四十年里大约每年拍一部电影。

就在 《蓝色茉莉》 大规模开幕的几天前，斯派克·李——另一位坚定且受人尊敬的独立电影制作人——宣布他正在 转向Kickstarter 来帮助融资他的下一部电影，称制片厂对“支柱企业”的痴迷使得像他这样的导演很难继续独立制作自己的小型电影。这种情绪也得到了史蒂文·索德伯格的认同，他在四月发表了 一场臭名昭著的电影状态演讲，哀叹好莱坞的商业运作方式：“现在你有更少的制片厂电影占据更大的一块蛋糕，而你有两倍的独立电影争抢更小的一块蛋糕，”他观察到。（索德伯格把钱放在嘴边，上周公开承诺向李的Kickstarter捐款10,000美元。）

那么，艾伦是如何做到这一点的呢？最近，导演的妹妹和制片人莱蒂·阿伦森向 快速公司 解释说，艾伦电影的融资越来越依赖于海外投资者。近年来，电影行业越来越依赖国际融资和观众，这已不是什么秘密：直言不讳的制片人琳达·奥布斯指出，外国观众是好莱坞产品低俗化的一个原因。“广泛的喜剧之所以受欢迎，是因为在每种文化中，滑倒在香蕉皮上都是有趣的，”奥布斯上个月对 赫芬顿邮报 说。“但是……所谓的‘写作’——机智和细腻——是无法传播的。”

然而，艾伦仍然不断推出机智而细腻的电影，并拥有相当大的国际观众。在2010年， 你将遇见一个高大而黑暗的陌生人 在美国仅赚了300万美元，但在国外赚了3100万美元。2007年的 卡桑德拉的梦，在美国的票房甚至没有突破百万，却在国外赚了超过2100万美元。这些只是 失败之作。当一部伍迪·艾伦的电影在国内成功时，它在海外的表现更为出色：2011年的 巴黎午夜 在美国赚了5680万美元，在国际上赚了9400万美元。2008年的 维基·克里斯蒂娜·巴塞罗那 在国内赚了2300万美元，国外赚了7300万美元。

艾伦多年来通过将自己打造成一个在海外，尤其是在西班牙、法国和意大利等市场上可识别的品牌而取得了成功。在一篇关于这些电影在法国如何营销的迷人 学术文章中，作者弗雷德里克·布里塞特指出，艾伦的名字在法国的知名度远高于他在国内的情况。布里塞特观察到，在法国，“艾伦的作品几乎已经成为一种独立的类型。”这也是导演越来越多地在他家乡纽约以外拍摄的原因之一——不仅因为在国外拍摄更便宜，还因为那是他的观众所在。

诚然，艾伦凭借其45年的作品目录和标志性形象，是一个独特的案例。然而，他的成功表明——与普遍看法相反——美国的独立电影制作人在国际舞台上仍然有希望。正如艾伦去年对英国的 每日电讯报所说，“我必须假设世界上有很多百万计的人是受过教育和有文化的，他们想要的娱乐是复杂的，而不是迎合最低共同点，也不是全是车祸和厕所笑话。”