《热辣滚烫》再次聚焦女性电影市场……——彭博社

摄影：Gemma La Mana/2013二十世纪福克斯电影公司在暑期档电影旺季，一部以3900万美元周末票房屈居亚军开画的影片本不算新闻。但当这是一部罕见的女性向大片时——比如桑德拉·布洛克与梅丽莎·麦卡西主演的警匪喜剧《辣手警花》——而且其后的《独行侠》仅收获2900万美元惨淡票房，好莱坞便沸腾了。“搞笑女星也能扛票房！"《辣手警花》导演保罗·费格6月30日在推特写道，“明白了吗，电影圈？”

早在影片上映前，当预映数据明确显示其将大爆时，片方就已宣布筹备续集。费格还透露正在为其"女版007"喜剧《苏珊·库珀》物色主演，并与切尔宁娱乐公司合作开发母女题材喜剧。与此同时，正成为好莱坞最具票房号召力明星的麦卡西——其年初主演的《身份窃贼》本土票房超1.34亿美元——已完成公路喜剧《塔米》拍摄，该片由她与丈夫本·法尔科内共同编剧。

类似的热议曾伴随2011年费格执导、麦卡西参演的《伴娘》，后者凭借满嘴脏话的伴娘角色获得奥斯卡提名。但这股热潮最终收效。《伴娘》“证明了女性市场的存在”，制片人琳达·奥布斯特（《闪电舞》《西雅图不眠夜》）6月27日对《每日野兽》表示，“随后约有五万份剧本堆上经纪人案头…但没人敢冒险投拍”。上月，吉娜·戴维斯媒体性别研究所创始人在NPR节目中谈到：“每当有女性主演电影成功，媒体就激动宣称’这将改变一切’。《末路狂花》之后…什么都没改变。”

根据美国电影协会2011年的一项研究，女性观众占美国观影人群的51%。《饥饿游戏》和《暮光之城》系列等电影专营权的目标人群是女孩。女性推动了《妈妈》（首映周末观众：61%为女性）和《人类清除计划》（56%）等恐怖片以及《了不起的盖茨比》（59%）等剧情片的成功。她们也喜欢动作片，《速度与激情6》和《超人：钢铁之躯》证明了这一点，这两部电影的女性观众比例都略低于50%。

然而，在好莱坞，女性仅占导演的约9%、编剧的15%和制片人的25%，这一现实在银幕上得到了反映。5月，南加州大学安纳伯格传播与新闻学院发布了关于女性角色在100部最卖座电影中表现情况的年度调查；2012年，女性角色的比例降至28.4%，为五年来的最低水平。研究报告的作者斯泰西·史密斯告诉《洛杉矶时报》：“有一种看法认为，吸引男性的电影才能卖座。鉴于女性看电影的频率与男性相当，缺乏变化可能是由于根深蒂固的思维方式和商业行为延续了现状。”

有些人并未气馁。编剧兼导演兼制片人卡特·科伊罗说：“我确实认为转变正在开始发生。”她执导了2011年由克里斯滕·里特和凯特·波茨沃斯主演的《生活发生》。2012年，圣丹斯研究所和洛杉矶女性电影人组织为女性导演和制片人创建了一个导师计划。新一代电影制作人如莉娜·杜汉姆（《微型家具》、《女孩》）和莱斯利·海德兰（《伴娘》）已通过独立电影领域崭露头角。科伊罗说：“当我刚开始时，我对女性编剧兼导演的数量之少感到震惊。但似乎每年都有越来越多的女性导演出现，因此你会看到更多由女性主导的电影被制作出来。”电影界，明白了吗？