戴夫·布鲁贝克如何利用他的才华为融合而奋斗 - 彭博社

维基媒体共享资源互联网充满了关于戴夫·布鲁贝克的录像，这位今天去世的爵士钢琴家和作曲家，距离他92岁生日仅有一天。

他最著名的作品《Take Five》，以其 cascading 旋律和活泼的5/4拍子，成为第一张销售超过一百万张的爵士唱片，并为数百万年轻美国人介绍了这一艺术形式。1954年，他成为第一位现代爵士音乐家——在路易斯·阿姆斯特朗之后的第二位——登上《时代》封面，《时代》 杂志上写道：“关节真的在翻转。”

彭博社城市实验室伦敦的超级富豪逃避税收上升的威胁贝尔法斯特的中央车站为北爱尔兰的公共交通创造了新时代芝加哥应考虑所有预算危机的解决方案，普利茨克说消除美国道路死亡的月球计划尽管他才华横溢，但有时很容易通过种族的视角来看待这种成功。布鲁贝克是白人；他的同龄人大多数是黑人。黑人音乐家——更不用说黑人赞助人——常常被媒体、音乐会场地和录音行业拒绝，往往靠一场演出过活，而他们的白人同事则享受商业认可。

但布鲁贝克 和任何人一样意识到 白人音乐家所享有的优势，并且，像之前的本尼·古德曼——另一位领导着融合乐队的白人音乐家——一样，他利用这些优势为民权而斗争。他带领他的乐队穿越南方，在蒙哥马利公交抵制和自由骑士之间动荡的岁月中，拒绝为了吉姆·克劳的偏见而妥协乐队的身份。

这是他职业生涯的主题。当他在第二次世界大战期间服役于美国陆军时，他的狼群乐队是唯一的综合爵士乐团在武装部队中。

像迪齐·吉莱斯皮和杜克·艾灵顿一样，布鲁贝克被派往世界各地进行国家部门爵士乐巡演，其部分目的是为了反驳在第三世界广泛传播的观念，这一观念得到了苏联的愉快强化，即美国是一个制度化种族偏见的土地。

在1960年，因大学要求布鲁贝克用一位白人贝斯手替代赖特，布鲁贝克取消了南方大学巡演中的23个日期中的25个。像迪兹和杜克一样，他同意这样做是出于对爵士乐的热爱，但讽刺的是，他并没有忽视这一点：当黑人音乐家被派往国外传播美国的种族善意时，联邦军队却需要介入以实现小石城高中的种族融合。他和他的妻子伊奥拉在他们的音乐剧中表达了这些矛盾，《真正的大使》, 其唯一的演出——在1962年蒙特雷，路易斯·阿姆斯特朗参与——遗憾的是，没有被拍摄。

在50年代末，凭借《Take Five》的成功，戴夫·布鲁贝克四重奏与现代爵士四重奏一起，成为全国最著名的爵士乐团。由于贝斯手基因·赖特的加入，他是黑人，这个乐团也毫无疑问是最知名的综合表演团体。（赖特在上图中与布鲁贝克、乔·莫雷洛和保罗·德斯蒙德同框。）然而，尽管他们声名显赫，该乐团在南方以外的地方，如明尼阿波利斯、盐湖城等地也遭到酒店的拒绝。

但对于这个融合乐队来说，最糟糕的麻烦是在隔离的南方。即使在大学演出，他们也需要警察护送。1957年，在诺克斯维尔的一场路易斯·阿姆斯特朗音乐会上曾投掷过炸弹。(“那是一个 炸弹，”阿姆斯特朗打趣道。)

1958年，布鲁贝克的经理开始收到来自南方大学的信件，坚称四重奏必须放弃赖特才能演出。“我们这里没有融合，”路易斯安那州立大学的校长 告诉 《圣弗朗西斯科纪事报》 。

“这并不容易，”布鲁贝克在2007年回忆起那种危险感，渴望音乐却被人拒绝的感觉。“我们经历了很多事情。”

布鲁贝克拒绝妥协。他取消了乔治亚理工学院、孟菲斯州立大学等地的演出。当制作人提出类似的最后通牒时，他在贝尔电话时光这个音乐电视节目上也采取了类似的立场。“我告诉他们我们不会改变，”布鲁贝克 回忆道。“他们说，‘那么我们不能请你。’我说，‘好吧，我不打算参加你们的电视节目。’（后来，他拒绝了在南非种族隔离下演出的17000美元。）

“爵士乐代表自由，”布鲁贝克 说。对他来说，它也代表忠诚和原则。

在1960年，当大学再次要求布鲁贝克用一位白人贝斯手替代赖特时，布鲁贝克取消了南方大学巡演中的25场演出中的23场，这一决定使乐队损失了约40,000美元。（当时美国的年平均收入约为5,000美元。）

另一次，也是南方，在一场即将变成骚乱的大学生健身房演出前，州长和大学校长达成最后协议，允许乐队演出。“现在你可以继续演出，但要理解你要把尤金·赖特放在后台，让他不被太多人看到，”州长对布鲁贝克说，确保贝斯手的麦克风关闭。

但布鲁贝克有其他想法：“我告诉尤金，”他 回忆 与赫德里克·史密斯的对话，“你必须站到乐队前面来演奏你的独奏。”观众疯狂了。

“没有人反对我的黑人贝斯手，”布鲁贝克说。“他们为他欢呼，就像他是学生们经历过的最伟大的事情。”

“那晚我们让学校实现了融合。”

几年后，布鲁贝克 告诉 史密斯，乐队回去演出那些相同的场次时没有遇到任何问题。

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